Евгений Деменок, одессит по рождению, увлекается историей живописи, философией и литературой. Из-под его пера выходят прозаические произведения, он пишет статьи о живописи и культуре, сочиняет афоризмы — шутливые или глубокомысленные, философские. Является членом Союза писателей и журналистов нескольких стран, в том числе Украины и Чехии, в столице которой, Праге, сейчас проживает. Как истинный патриот, Евгений ведет активную просветительскую и общественную деятельность в родной Одессе — он один из создателей литературной студии «Зеленая лампа» при Всемирном клубе одесситов, в котором является членом Президентского Совета. При его участии возник «Форум одесской интеллигенции». Выступает и как меценат — по его инициативе в Одессе установлены мемориальные доски деятелям литературы и искусства: Юрию Олеше, Кириаку Костанди, Михаилу Врубелю, Алексею Крученых, Давиду Бурлюку.
Необычный формат презентации двух, на первый взгляд, различных по жанру сочинений, предложенный Деменком, объясняется диапазоном авторских интересов, среди которых особое место занимают два увлечения — путешествия и искусство. Евгений часто ездит по миру, но, живя в Праге и будучи знатоком искусства, он не мог не заинтересоваться семьей Давида Бурлюка, в частности его младшими сестрами Марианной и Людмилой, которые волей обстоятельств оказались в Чехословакии. Еще в 2013 году на основе документов из их семейного архива он написал книгу «Новое о Бурлюках». Книга нашла отклик у читающей публики, и совершенно логичным образом, в продолжение темы, автор решился на написание работы о самом Давиде Бурлюке, о его жизни в России, Японии, Америке, о его приездах в Прагу и о его путешествиях.
Конечно, личность Давида Бурлюка, его творческое влияние и наследие неоднократно привлекали внимание исследователей. В ряду существенных стоит упомянуть в первую очередь воспоминания о нем и о русских футуристах его сподвижника Бенедикта Лившица «Полутораглазый стрелец», вышедшие в 1933 году. В 1944 году в США опубликована первая монография о Бурлюке, написанная известным коллекционером Катрин Дрейер. Творчеством Бурлюка в 1940-х гг. интересовалась Хилла фон Рибай, соосновательница музея Гуггенхайма. В течение многих лет выходили книги других авторов: так, совсем недавно в России издан альбом Владимира Полякова «Художник Давид Бурлюк». Во всех работах, безусловно, есть и биографические данные, и исследования художественных достоинств произведений футуриста Давида Бурлюка.
Но основным мотивом, которым руководствовался Евгений Деменок, было желание написать прежде всего о нем самом, о его семье, ввести в научный оборот, не претендуя на академизм, его письма, дневники, рукописи — ту информацию, которая раньше не публиковалась, а хранилась в семейных архивах его родственников. Архив долгие годы был недоступен исследователям, а это очевидный пробел в изучении такого яркого явления художественной культуры начала XX века, как русский футуризм, основателем которого считают Давида Бурлюка, носящего титул «отца русского футуризма». Именно он открыл публике поэта Владимира Маяковского, он поддержал авангардные искания Алексея Крученых, благодаря его усилиям сохранились многие произведения Велимира Хлебникова, да и самая ранняя выставка работ российских авангардистов, «Венок-Стефанос», открывшаяся в 1907 году, состоялась благодаря неуемной энергии Бурлюка и вложенным в это мероприятие личным сбережениям.
Русский авангард как художественное течение стал одним из значительных явлений российского искусства и представлял интерес для мирового сообщества, так как находился на самом острие новых тенденций в искусстве. А вот в СССР долгие годы о нем практически не говорили, его как бы не замечали; однако сейчас русский авангард привлекает к себе неослабевающее внимание.
По мнению автора, несмотря на то, что о Бурлюке многое известно, он, тем не менее, остается недооцененным по своему вкладу в мировую художественную среду, и этот факт стал еще одним поводом для того, чтобы написать о нем.
Рассказывая о работе над книгой, Евгений Деменок подчеркивает, что Давид Бурлюк смог стать успешным, несмотря на все жизненные коллизии и перипетии. Он плодотворно работал в Башкирии в годы Первой мировой, оттуда, оказавшись на непродолжительное время в Москве, уехал с семьей в Большое сибирское турне, доехал до Владивостока. В тех городах, в которых он с коллегами останавливался, мгновенно устраивал выставки, быстро организовывал печать афиш, фантастически умел притягивать к себе публику. Из Владивостока Бурлюк перебрался в Японию, где ему удалось организовать выставку русских художников совместно с Виктором Пальмовым. В Японии выставка оказалась своевременной: там существовал неподдельный интерес к новому искусству.
Когда Бурлюк в 1922 году уезжал (как оказалось, навсегда) в Америку, он думал, что и эта страна примет его с распростертыми объятиями, но ему понадобились долгие двадцать лет, чтобы добиться признания. По сути, ему пришлось начать все с нуля, бороться за выживание, иногда даже нечем было платить за жилье. Но природное трудолюбие, талант и умение организовать жизнь вокруг себя позволили достичь успеха. Его картины приобретали американские знаменитости, такие как Джордж Гершвин. Он активно общался с Генри Миллером, Рокуэллом Кентом и многими другими, сотрудничал с ведущими галереями. Бурлюк постепенно нашел тот стиль, который оказался интересен американцам — это был наивизм.
Достигнув благополучия и став успешным в Америке, Давид Бурлюк жаждал признания и на родине. Он болезненно переживал тот факт, что его недостаточно знают в Советском Союзе, в отличие, например, от Рокуэлла Кента. И хотя ему довелось побывать в СССР дважды, в 1956 и 1965 годах, никто и не подумал вернуть ему его работы из запасников музеев, которые он сам никогда туда не отдавал. На родине его стихи не публиковались, никто не популяризировал его творчество.
Давид Бурлюк прожил долгую жизнь, она была полна взлетов и падений, но всегда была насыщена и творчеством, и путешествиями. Когда-то они с Владимиром Маяковским сговорились, что совершат кругосветное путешествие. Давид Давидович свое обещание выполнил — свою кругосветку он совершил в возрасте 80 лет.
Об этом и о многом другом можно прочесть в книге Евгения Деменка. Так же, как и герой его исследования, он любит путешествовать, о чем и рассказывает читателям в другой представленной в тот же день книге — «Свежий ветер с моря». Вы бывали в Австрии, в Греции, в Италии? А в Никарагуа или Коста-Рике? Бывали? Сопоставьте свои впечатления с впечатлениями автора. Я уверена, что даже самый пытливый читатель и путешественник найдет в его путевых заметках нечто новое и интересное, то, что сам мог пропустить и вовремя не заметить. Если же вы там еще не бывали, то вам откроется возможность вместе с автором посетить четырнадцать стран. Не сомневаюсь, что взгляд знатока искусства, любознательного коллекционера свежих знаний Евгения Деменка никогда не будет лишним.
И в заключение замечу: Евгений Деменок в 2018 году стал лауреатом Международной отметины имени отца русского футуризма Давида Бурлюка, учрежденной в 1990 году Академией Зауми. Премия присуждается ежегодно за достижения в области современного авангардного творчества, а также за исследования об историческом и современном авангарде и различные формы популяризации направления.
Прочтите его книги: они о сложном, но написаны просто и доступно и будут интересны широкому кругу читателей, а может быть, послужат для кого-то стимулом узнать больше о русском авангарде и об «отце русского футуризма» или станут поводом для занимательного путешествия по городам и странам.
