В главной роли мы увидели Анету Лангерову, сыгравшую Анну Баркову (1901—1976), поэтессу, не слишком хорошо известную даже на родине. Основную линию фильма органично дополняют мелодии композитора Владивойны Ла Чиа (Vladivojna La Chia), рефреном звучат стихи Анны Барковой о любви, о той любви, которая дает силы жить и оставаться человеком в предлагаемых обстоятельствах.
Марта Новакова прекрасно знает историю России, ей небезразличны те процессы, которые в разное время происходили в нашей стране. В одной из сцен совершенно логично упоминается печально известное «дело Таганцева», что свидетельствует о кругозоре режиссера, подтверждает ее умение тактично вплести в канву сценария достоверность и даже некую документальность.
А еще Марта очень профессионально использует современные средства коммуникации: и у «Анны Барковой», и у «Восьми глав безумия» есть свои странички в Фейсбуке, где можно познакомиться с создателями фильма и узнать о том, как широко шагает картина по чешским экранам, прочитать критику и рецензии, в которых спорят, удался фильм или не удался.
Судьба картины складывалась непросто. Новаковой пришлось по крупицам собирать средства на съемочный процесс, тщательно подбирать актеров. Невольно и я стала участником этого проекта: несколько лет тому назад Марта предложила русскоговорящей пражской публике поучаствовать в массовых сценах в заснеженных лесах у Яхимова. Снимались эпизоды о заключенных женщинах, работавших на лесоповале. День выдался солнечным, лес стоял сказочно укутанный снегом. Под руководством Марты работалось легко, тем не менее «актеры» быстро замерзали, а к вечеру, по окончании съемок, пришлось на машине возвращаться в Прагу через не на шутку разыгравшуюся пургу. Проселочная дорога петляла по горам, ее еле-еле можно было разглядеть, и остро ощущалась тревога оттого, что в любой момент мы рисковали съехать в кювет. Но тревожно и неуютно было не только от непогоды. Перед глазами по-прежнему стояла сцена рубки женщинами деревьев. И приходит осознание того, в каких нечеловеческих условиях оказывались люди, чьей основной виной было несогласие с властью.
В те дни я впервые прочитала о судьбе и творчестве Анны Барковой, разделившей с миллионами сограждан драматические десятилетия сталинских репрессий. Талантливая девочка, выросшая в семье швейцара городской гимназии Иваново-Вознесенска, Анна и училась в той же гимназии. Чем был знаменит Иваново-Вознесенск? Наверное, в сознании многих моих ровесников — стачкой 1905 года. Ане в ту пору было всего лишь четыре года, вряд ли она помнила эти события. А вот ее юность пришлась на переломный момент в истории страны: рушились устои, на смену «серебряному веку» приходил новый — рубленый, жестокий и рваный. Творчество Анны и ее публикации в провинциальном городе заметили, и вскоре судьба забросила ее в Москву, в секретариат наркома просвещения А. Луначарского.
Сценарий фильма режиссер Новакова разбила на восемь глав и каждой дала свое название. Есть среди них и глава «Путь». Но о том, какой путь длиною и ценою в жизнь прошла Анна, зритель узнает не только из этой главы, но и из других. И это не просто путь от порога до порога, это путь, соразмерный и с личной судьбой, и с тем, что человек на его протяжении исповедует. Это история о том, как конкретная жизнь растворяется в масштабах государства, о том, как бездушная и безжалостная машина перемалывает человеческие судьбы.
В одном из интервью Марта Новакова рассказывала, что ездила на переговоры в Москву и даже хотела видеть в главной роли Ренату Литвинову. Но, на мой взгляд, с этой ролью прекрасно справилась Анета Лангерова: в ней, рок-певице, есть нечто пульсирующее, она внутренне прочувствовала героиню, сумела понять нерв времени.
О Барковой говорили, что ее поэзия брутальна. Возможно, это и так. Можно быть жестким и даже брутальным в творчестве, но как при этом, пройдя через десятки лет лагерей принудительного труда, не стать безумцем?..
Анна Александровна похоронена на одном из московских кладбищ, и по злой иронии судьбы урне с ее прахом в колумбарии отведено место 58-3. Зловещие цифры, они преследуют ее и в другом мире, может быть, лучшем.
Последняя глава фильма — не только о безумии Анны Барковой. Зритель сбит с толку: откуда в почти историческом художественном повествовании мультипликация и компьютерные технологии? Это нам, сегодняшним, так привычно обитать в виртуальном пространстве, играючи, переключаясь с одной кнопки на другую. Но они-то?.. Вот на этом разрыве в сознании зрителя фильм и заканчивается. Как такое безумство могло произойти с нашей страной и со всеми нами?..
