В новом издании художественные произведения, критические и публицистические труды, письма, рисунки, пометы и деловые бумаги Пушкина размещаются в хронологическом порядке. То есть обычному в собраниях сочинений жанровому принципу, когда стихи, проза, драматические произведения и т. д. печатаются раздельно, в разных томах, предпочтен принцип последовательности их появления.

Идея такого собрания принадлежит недавно умершему замечательному российскому пушкинисту Валентину Семеновичу Непомнящему (1934—2020). Вся его творческая пушкинистика отмечена постоянной полемикой с академическим пушкиноведением, то явленной открыто, то скрытой в подтексте. Вот и это собрание сочинений, которое можно считать его детищем, отличается от всех изданных ранее. Нелишне отметить, что и официальное признание, заслуженно пришедшее к В. С. Непомнящему, и осуществление столь уникального собрания сочинений Пушкина стали возможны лишь после краха советской политической системы с его удушающим всякую новую мысль идеологическим давлением во всех сферах деятельности.

Как один из редакторов нового собрания сочинений, позволю себе привести в несколько измененном и упрощенном виде основные положения предисловия «От редакторов», открывающего том I.

В основе данного издания лежит мысль о том, что корпус пушкинских сочинений есть не статическая сумма или множество, а динамическое единство, реализующееся во времени: органический непрерывный, или сплошной, насквозь связный процесс становления и развития живой и растущей целостности, одновременно свободной и целеустремленной.

Это свойство пушкинского творчества совершенно не учитывается обычным порядком размещения его сочинений. Конечно, принцип тезауруса, или хранилища, на котором традиционно базируются издания пушкинских произведений, проверен временем и оправдал себя. Однако при этом историческое и органическое единство творческого процесса расслаивается на несколько параллельных рядов (лирика, поэмы, роман в стихах, драматургия, проза и пр.) и в результате становится слабо осязаемым.

В противовес этому хронологический принцип схватывает методологическую черту самого пушкинского творчества, в котором ничто и никогда не остается готовым, статично завершенным. Мы здесь имеем дело с имманентным качеством художественного мышления Пушкина, подтверждением чему может служить даже отдельное лирическое стихотворение, очень часто представляющее собой динамический, развивающийся во времени процесс, в результате которого меняется сам автор, то есть при завершении стихотворения мы видим его другим, нежели он был в начале — ср. «Желание» (1816), «Роняет лес багряный свой убор…» (1825), «Безумных лет угасшее веселье…» (1830), «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…» (1836).

При этом следует признать, что подобный замысел уязвим именно в части хронологии пушкинского творчества в тех случаях, когда определение точного времени создания того или иного произведения невозможно. Вопрос о датировках в таком случае один из наиболее сложных в науке: последовательность появления текстов неясна, можно основываться лишь на предположениях. Многочисленны случаи одновременной работы над несколькими сочинениями. Эти обстоятельства обрекают Собрание на неизбежную условность.

Однако эта условность не является следствием замысла — она воспринята из академической традиции, на авторитет которой Собрание опирается в подавляющем большинстве случаев, используя датировки, принятые в Большом Академическом собрании сочинений Пушкина (1937—1949), основанные на тех данных, которые были доступны тогда. Составители настоящего собрания следуют этим решениям с учетом более поздних и собственных разысканий. В этом смысле отмеченная уязвимость Собрания оборачивается, хотя бы отчасти, положительной стороной: те условности, неясности, которые в традиционных собраниях остаются в тени, здесь предъявляются наглядно и притом в окружающем контексте, что дает пищу для размышлений над проблемой, а может быть — и пути ее решения.

Главное преимущество осуществляемого Собрания в том, что оно позволяет обозреть весь корпус произведений Пушкина как единый контекст, как творческий путь и духовную биографию. Это не только создает условия для конкретного осмысления художественной эволюции поэта, самого явления Пушкина как целостного и неповторимого феномена бытия, но и дает возможность наглядно проследить логику и родословную множества его творческих замыслов, их внутренние связи, их жизненное происхождение. А также наблюдать перетекание художественных идей, путешествия сквозных тем и другие важнейшие моменты, которые при других условиях можно заметить лишь случайно или вовсе не заметить — они явственно обнаруживаются лишь при принципиально новом подходе, в основе которого лежит реальный контекст, отраженный в данном Собрании.

Особая задача хронологического Собрания — воссоздание, по мере возможности, творческого процесса в единстве с событиями собственной жизни поэта. С этой целью краткие сведения биографического характера, образующие биографическую канву, сообщаются прямо в тексте тома, наряду с пушкинскими текстами, и выделяются графически.

На сегодняшний день в издательстве ИМЛИ РАН вышли в свет семь томов Собрания и один сверстан:

Том I — 1809—1819 гг.

Том II — 1820—1823 гг.

Том III — 1823—1824 гг.

Том IV — 1825—1826 гг.

Том V — 1826—1827 гг.

Том VI — 1828—1830 гг.

Том VII — 1830 г. (Болдинская осень)

Том VIII — 1830—1833 гг.

Остальные четыре тома Собрания сочинений А. С. Пушкина выйдут в издательстве ИМЛИ РАН к 2024 году.

В завершение статьи представляется уместным привести в качестве иллюстрации сс. 242—245 тома VI (по рукописи тома):

Русская девушка и черкес

Станица — Терек — за водой — невеста — черкес на том берегу — она назначает ему свидание — он хочет увезти ее — тревога — бабы убивают молодого черкеса — берут его в плен — отсылают в крепость — обмен — побег девушки с черкесом.

Полюби меня девица

Нет

Что же скажет вся станица?

Я с другим обручена.

Твой жених теперь далече

***

Всякое даяние благо — всяк дар совершен свыше есть. Катерине Николаевне Ушаковой от А. П. 21 сентября 1829. Москва.

Сентябрь, 20. Пушкин возвращается в Москву после пятимесячного путешествия. Здесь поэт впервые видит издание «Стихотворения Александра Пушкина», ч.1, 2. СПб., 1829г.

Сентябрь, 22. Городской обер-полицмейстер Д. И. Шульгин 2-й рапортует военному генерал- губернатору Д. В. Голицыну о прибытии Пушкина, который поселился в Тверской части 1-го квартала в гостинице «Англия», и о учреждении за ним тайного надзора.

***

Как сатирой безымянной

Лик зоила я пятнал,

Признаюсь: на вызов бранный

Возражений я не ждал.

Справедливы ль эти слухи?

Отвечал он? Точно ль так?

В полученьи оплеухи

Расписался мой дурак?

ДОРОЖНЫЕ ЖАЛОБЫ

Долго ль мне гулять на свете
То в коляске, то верхом,
То в кибитке, то в карете,
То в телеге, то пешком?

Не в наследственной берлоге,
Не средь отческих могил,
На большой мне, знать, дороге
Умереть господь судил,

На каменьях под копытом,
На горе под колесом,
Иль во рву, водой размытом,
Под разобранным мостом.

Иль чума меня подцепит,
Иль мороз окостенит,
Иль мне в лоб шлагбаум влепит
Непроворный инвалид.

Иль в лесу под нож злодею
Попадуся в стороне,
Иль со скуки околею
Где-нибудь в карантине.

Долго ль мне в тоске голодной
Пост невольный соблюдать
И телятиной холодной
Трюфли Яра поминать?

То ли дело быть на месте,
По Мясницкой разъезжать,
О деревне, о невесте
На досуге помышлять!

То ли дело рюмка рома,
Ночью сон, поутру чай;
То ли дело, братцы, дома!..
Ну, пошел же, погоняй!..

Октябрь, 11. В ночь на 12-е октября Пушкин выезжает из Москвы в Петербург, с заездом к Осиповым-Вульф в Тверскую губ.

***¹

Наталья I Александра

Катерина I Варвара

Катерина II Вера

NN Анна

Кн. Авдотия Анна

Настасья Анна

Катерина III Варвара

Аглая Елизавета

Калипсо Надежда

Пульхерия Аграфена

Амалия Любовь

Элиза Ольга

Евпраксея Евгения

Катерина IV Александра

Анна Елена

Наталья Елена

_______ Татьяна

Мария Авдотья

Анна

Софья

Портреты: «Пушкин в бурке», «А. С. Грибоедов», «Л. С. Пушкин».