Это масштабное событие не только пополнило сокровищницу исторических, архитектурных и технологических достопримечательностей Праги, но и оказало огромное влияние на рост самосознания и патриотических чувств чехов.

Предыстория

Во второй половине XIX века промышленность достигла такого уровня, что и отдельные производители, и целые государства были готовы с гордостью представить всему миру свою продукцию как доказательство культурной и технической зрелости. Примерно с середины столетия началась «эпоха выставок».

Первое подобное международное мероприятие состоялось в 1851 году в Лондоне, в Хрустальном дворце. На выставке были представлены в основном индустриально-ремесленные изделия, но ее концепция предусматривала также популяризацию художественных произведений. Однако гораздо больше внимания им было уделено на выставке в Париже (1855), а на следующей лондонской (1862) в программу включили экспонаты из области археологии и истории искусств.

И все же первой по-настоящему масштабной стала блистательная парижская Всемирная выставка 1867 года, пришедшаяся на время экономического подъема. В ней участвовали все промышленно развитые страны, на открытие или с визитами прибывали их руководители и монархи, хотя заявленная тема — социальный вопрос через историю трудовых отношений — вряд ли входила в число их приоритетных интересов.

В Венском выставочном центре в 1873 году было представлено все: промышленность, сельское хозяйство, вооружение, изобразительное искусство, музыка, но основное внимание уделялось просвещению и последним тенденциям в образовании. Экспонаты были организованы по географическому принципу, впервые участие приняли Япония и Китай. Однако внешние факторы (от неблагоприятной погоды до эпидемии холеры) негативно сказались на итогах выставки.

Идея организовать и провести подобное мероприятие в Праге была продиктована, с одной стороны, желанием дать достойный ответ выставке в столице Австро-Венгерской империи, где Чешскому королевству не было позволено иметь собственный павильон, а с другой — стремлением продемонстрировать не меньшую экономическую самостоятельность и промышленную значимость, чем это было сделано венгерскими предпринимателями на национальной выставке в Будапеште в 1885 году. Тем более что в чешском обществе крепли идеи патриотизма и единения нации.

Нашелся и достойный повод — столетие Пражской промышленной выставки, проходившей в летней трапезной Клементинума в 1791 году. Это важное культурное, социальное и политическое событие стало частью торжеств по случаю коронации Леопольда II, состоявшейся в соборе св. Вита в Пражском Граде 6 сентября того года. По замыслу организаторов выставка должна была познакомить монарха с традиционными производствами его богемских владений. Поэтому представлены на ней были в основном текстиль, изделия из стекла и чешского граната, кожаная галантерея и искусственные цветы. Но и при кажущейся ограниченности набора экспонатов мероприятие поспособствовало развитию чешской промышленности, повышению качества продукции и увеличению масштабов производства.

Выставка, рожденная в спорах

Проведение выставки 1891 года стало возможным благодаря огромным усилиям, настойчивости и организаторским способностям целой плеяды общественных деятелей, политиков и предпринимателей. Идея принадлежала председателю Пражской торговой палаты, промышленнику, процветающему торговцу скобяными товарами и чешскому патриоту Богумилу Бонди. В 1887 году по его инициативе была учреждена специальная комиссия по постройке экспозиционного комплекса в Праге. Результатом долгих обсуждений и споров стал меморандум от 26 октября 1887 года о создании постоянного ареала для проведения промышленных и сельскохозяйственных выставок в северо-западной части парка Стромовка в районе Бубенеч — в те времена практически на городской окраине. Меморандум был представлен на рассмотрение в Ассамблею Чешского королевства, где его восприняли неоднозначно. Идея общегосударственной выставки не пришлась по вкусу немецким депутатам, они посчитали грядущее событие «слишком чешским».

Тем не менее уже в ноябре 1888 года был сформирован выставочный комитет. В его состав вошли талантливый инженер и предприниматель Рихард Ян, электротехник-изобретатель и владелец завода Франтишек Кржижик, владелец ткацких фабрик и изобретатель Эмиль фон Кубински, строительный магнат и политик Вацлав Неквасил, финансист Карл Умрат, предприниматель и политик Йозеф Воганка и граф Карл Макс Зедвиц. Выставка должна была стать юбилейной — это было одним из первых решений комитета, как и назначение даты ее открытия — май 1891 года.

Почти немедленно в выставочном комитете начались конфликты и споры. В его состав кроме чехов входили немцы, которые снова попытались снизить уровень патриотичности мероприятия. Первоначально речь шла лишь о переносе открытия на год, что сразу бы лишило выставку статуса юбилейной. Разумеется, никто не высказывал подобные мысли вслух: ссылались на большой объем предстоящих работ и нереальные сроки их выполнения. Когда эти доводы были отвергнуты чешскими участниками, немецкие вышли из исполнительного комитета, письмом за подписью графа Зедвица от 27 ноября 1890 года сообщили о своем решении в Вену и призвали немецких предпринимателей Богемии отказаться от участия в выставке. Предполагалось, что это положит конец амбициозному проекту. Но, напротив, отказ немецкой диаспоры от сотрудничества лишь укрепил намерения чехов. Их усилиями выставка стала истинно национальным мероприятием.

Напряженный год

В марте 1890 года комитет обратился к императору Францу Иосифу I с просьбой стать патроном выставки, получил его согласие, а также обещание принять в ней личное участие. Оставалось чуть больше года на освоение территории в 300 тыс. кв. м и принятого 15 февраля 1890 года бюджета в 1,132 млн золотых. Это был основной фонд, предназначенный для финансирования юбилейной выставки. Помимо него был учрежден гарантийный фонд для покрытия возможного финансового дефицита по окончании ее работы. Взносы в оба фонда поступали от участников пропорционально годовому обороту их предприятий. Субсидию в размере 100 тыс. золотых предоставила Ассамблея Чешского королевства, свой вклад внесли некоторые банки и страховые компании. Общие затраты на строительные работы составили 921 194 золотых, из которых больше половины было потрачено на возведение Промышленного дворца. Геодезические работы в Королевских охотничьих угодьях начались в марте, а в мае 1890 года приступили к строительству двух главных зданий — дворца и Машинного зала. За архитектурный облик комплекса отвечали Бедржих Мюнцбергер и Антонин Виль, за благоустройство территории — Франтишек Томайер.

Промышленный дворец — первая в Чехии сборная конструкция из стали и стекла — стал доминантой комплекса и, по сути дела, одним из важнейших экспонатов, так как сосредоточил в себе самые передовые градостроительные идеи, технологии и материалы местного производства. Его металлоконструкции весили 800 тонн, ширина пролета стальных арок составляла 38 метров. Принято считать, что в качестве образцов создатели проекта взяли застекленные павильоны, возведенные для выставок в Англии (Crystal Palace, 1851) и во Франции (Galerie des Machines, 1889). Однако чешским архитекторам и строителям, в том числе и автору их пражского аналога Мюнцбергеру, были лучше знакомы подобные сооружения в соседней Германии: железнодорожный вокзал в Берлине Ostbahnhof (1866—1867) или совсем новый Centralbahnhof во Франкфурте-на-Майне (1888).

Монтажные работы начались в августе 1890 года и шли очень быстро, но погода внесла в планы свои коррективы. В начале сентября 1890 года на Королевство обрушились ливневые дожди. Сильное наводнение, разрушившее часть Карлова моста, нанесло значительный ущерб и будущему выставочному комплексу. Две трети его территории были затоплены, строительные работы приостановлены. А 11 сентября рухнули три из четырех металлических арок Промышленного дворца. К счастью, монтажники незадолго до этого покинули площадку, так что обошлось без жертв. Чтобы быстрее восстановить поврежденные конструкции, директор Первого чешско-моравского машиностроительного завода бесплатно поставил новые детали. Энтузиазм промышленников, инженеров и рабочих вызывал всеобщее восхищение, о ходе строительства восторженно писала пресса, сравнивая возведение комплекса с мастерской циклопа, где трудятся существа со сверхъестественными способностями.

Следуя общему патриотическому порыву, в октябре 1890 года цементный завод Макса Хергетта объявил, что построит оба бетонных бассейна для будущего Кржижикова фонтана всего за 6000 золотых, что было вдвое дешевле обозначенного в бюджете. В то время уже разрабатывались или завершались постройки некоторых зданий: павильона губернского комитета, ресторана пивоварни Пльзень, павильона чешских бумажных фабрик. Учитывая объем запланированных работ и дату открытия выставки, было решено, что строительство будет продолжено и зимой. Исполнительный комитет предусмотрительно закупил морозостойкую известь и водогрейный котел для производства раствора — январь и февраль в том году оказались на редкость холодными.

Торжество разнообразия

Время открытия приближалось. На обширной территории было возведено 150 зданий различной площади и назначения. Прежде всего обращала на себя внимание деревянная въездная арка по проекту Антонина Виля, прославленного архитектора, мецената, собирателя и хранителя чешского национального достояния. Украшенная гербами сорока чешских городов двухбашенная конструкция простояла до 1952 года.

Вторым по величине сооружением стал Машинный зал, предназначавшийся для экспонирования продукции тяжелой промышленности и машиностроения. В нем разместили свои стенды предприятие Эмиля Шкоды, акционерное общество Rustovka (оно же монтировало сам павильон из металлических конструкций), ČKD, акционерное общество Daněk, электротехнический завод Франтишека Кржижика и многие другие чешские компании.

Ориентируясь на негласные правила международных выставок, где каждая страна-участница возводила павильон по собственным проектам, Пражская юбилейная изначально не предусматривала единого стиля построек. Поэтому архитектурные решения оказывались довольно неожиданными. Так, павильон чешских производителей бумаги напоминал древнеегипетский храм; павильон пяти чешских металлургических заводов построили в изящном стиле французского Возрождения; объединение чешских туристов разместилось в замке с башенками; перед выставочным зданием сахароваров возвышался огромный деревянный памятник их продукту. Более традиционно выглядели одноэтажный павильон почты, телеграфа, телефонной связи и полиции, украшенный сграффито; садоводства с оранжереями для экзотических растений; рыбоводства, выдержанный в сельском стиле с крыльцом, выходящим к пруду; и Чешский коттедж с экспозицией, рассказывающей о жизни деревни (со временем он стал прообразом зданий многих этнографических музеев, которые открывались по всей стране).

Весьма необычным объектом для такого рода выставок стало так называемое Поместье. Здесь разместили свои «усадьбы» представители старой чешской аристократии: Лобковицы, Шварценберги, Туны, Чернины, Гаррахи… Часть павильонов была выполнена в виде охотничьих замков или егерских домиков. В экспозициях рассказывалось об истории рода и подвигах предков, а наряду с семейными реликвиями демонстрировались вина из замковых погребов, продукция поместных мельниц, пивоварен, ферм. Проводились там и дегустации.

Были на территории и другие возможности утолить голод и жажду. Понимая, что посетители проведут на выставке много времени, организаторы предусмотрели уютные тенистые уголки со скамейками, киоски с закусками, мороженым и напитками, винные бары и пивные, несколько ресторанов и даже японскую чайную.

Чтобы облегчить посетителям путь наверх с набережных Влтавы, были построены два фуникулера — на Летну и на Петршин, где по случаю выставки возвели знаменитую вышку, напоминающую парижскую Эйфелеву башню. А от конечного пункта летенского фуникулера к входу на выставочную территорию была проложена первая в Праге линия электрического трамвая — еще одно техническое новшество от Франтишека Кржижика. Длина ее была невелика, всего 766 метров, и при разрешенной скорости 10 км/час поездка длилась всего четыре с половиной минуты, но все равно превращалась в своего рода аттракцион. Однако он явно уступал в популярности самым заманчивым развлечениям — воздушному шару Balon Kysibelka, поднимавшемуся на канатах на высоту до 300 м, и Кржижикову фонтану, подсвеченные цветные струи которого выбрасывались на высоту до 25 м.

Праздники…

15 мая 1891 года выставка открылась под звуки «Фанфар» Антонина Дворжака, специально написанных в апреле 1891 года для этого случая: композитор был почетным председателем отдела музыкального сопровождения мероприятия. Первые фанфары прозвучали в шесть часов утра с пражских башен, а потом повторялись на церемонии открытия и многократно во время гуляний. По замыслу Дворжака произведение должно было исполняться четырьмя трубачами, но комитет для пущей торжественности увеличил их число до шестнадцати.

На церемонии открытия Пражской юбилейной выставки присутствовали представители императорского дома, министры и официальные лица из Вены, чешские бизнесмены, политики, члены аристократических семейств. Торжественную речь произнес эрцгерцог Карл Людвик, специально по этому случаю прибывший с супругой в Прагу 14 мая. Спустя пару недель выставку посетил эрцгерцог Альбрехт, в июне ее почетным гостем стал наследник престола Франц Фердинанд. А вот патрон, император Франц Иосиф I, своим присутствием почтил выставочные павильоны лишь незадолго до закрытия, в конце сентября.

Визит австро-венгерского монарха, как уже не раз случалось при посещении им Богемии, не обошелся без завуалированного протеста местных властей и общественности. Внешне чешские государственные чиновники и население всегда оказывали Францу Иосифу I все полагающиеся почести, демонстрируя уважение и гостеприимство, однако в каждый приезд императору на глаза попадались различные по исполнению, но вполне узнаваемые версии короны св. Вацлава — главной чешской королевской регалии. Францу Иосифу I, не короновавшемуся в Пражском Граде, такие «знаки внимания» понравиться вряд ли могли, вне зависимости от того, было ли это искренним выражением национальной гордости, продуманной провокацией или случайным стечением обстоятельств.

Не обошлось без подобных намеков и в убранстве Пражской юбилейной выставки. На воротах помимо гербов чешских городов посетители видели медальоны с изображением геральдического чешского льва. В верхней части арки была помещена небольшая корона, как бы предвещавшая появление главной, той, что на высоте 49 м венчала центральную башню Промышленного дворца. Франтишек Кржижик разработал систему ее подсветки: лампочки имитировали сверкающие драгоценные камни, и регалия была видна в ночи издалека. Клумба, выполненная в форме короны, поджидала монарха у подножия статуи короля Йиржи из Подебрад (тоже весьма прозрачный намек на былую мощь чешского государства). Даже в «Фанфарах» Дворжака, в которых, по уверениям официальных лиц, угадывалась тема национального австрийского гимна Йозефа Гайдна, местная публика слышала четкий ритм чешской детской прибаутки Hou, hou, krávy jdou.

…и будни

Разумеется, выставка привлекала огромное число посетителей, что требовало неустанной заботы организаторов — почивать на лаврах им было некогда. За время ее работы (чуть больше пяти месяцев) исполнительный комитет собирался 158 раз и рассмотрел более 21 тыс. заявлений, обращений и т. п. В особо богатые на события периоды комитет заседал с утра до вечера и без выходных. Правда, часть функций была делегирована профильным подкомитетам: строительному, финансовому, печатному, транспортному. Существовало также более двадцати отраслевых комиссий, в обязанности которых входили прием и размещение экспонатов. За сферу искусств отвечал художественный комитет во главе со знаменитым скульптором Йозефом Мысльбеком, а за Ретроспективную выставку, посвященную истории чешских земель от древних времен до настоящего времени, — комитет во главе с предпринимателем и меценатом Войтехом Ланной и сменившим его на посту председателя графом Зденеком Туном.

Выставочный центр стал местом проведения сразу нескольких съездов. Вскоре после открытия там прошли Конгресс славянских ученых, съезд пенсионеров, слет чешских и словацких певческих ассоциаций. А в последующие месяцы там собирались садоводы, рестораторы, торговцы, учителя, пожарные и мэры чешских городов. Помимо стационарных экспозиций проводились краткосрочные выставки цветов, кормов для крупного рогатого скота, а перед закрытием — традиционного «бурчака». Здесь проходили концерты и торжественные акты, такие как вручение знамени чешской литературной ассоциации чтецов.

Было подсчитано, что уже концу июня павильоны и мероприятия выставки посетило более полумиллиона человек. Особенно большой наплыв гостей пришелся на время проведения II слета общества «Сокол». Для своих массовых мероприятий «соколы» еще в начале мая арендовали участок земли в непосредственной близости от выставочного центра, возвели там трибуны, на которых в конце июня собралось несколько тысяч участников из Чехии, Моравии и других стран. Всего же на Пражской юбилейной выставке 1891 года побывало более 2,5 млн человек.

Проходившей в 1991 году Всеобщей чехословацкой выставке удалось превысить эту цифру всего на несколько десятков тысяч. Открылась она 15 мая 1991 года не только в память о Пражской юбилейной 1891 года, но и как презентация нового демократического государства, которое начинает свою жизнь не с чистого листа, а на прочных экономических и индустриальных традициях. Благодаря Всеобщей выставке крытые экспозиционные площади увеличилась более чем вдвое, были построены новые здания, такие как Пирамида и театр Спираль, реконструирован Кржижиков фонтан, а число экспонентов превысило две тысячи. Однако с экономической точки зрения проект оказался провальным и закончился с долгом в 1,4 млрд крон, спор по которому так и не был урегулирован.

Литература

Dobraszczyk P. / Sealy P. (eds). Function and Fantasy: Iron Architecture in the Long Nineteenth Century. New York — London, 2016

Hlavačka М., Kolář F. Jubilejní výstava 1891. Praha, 1991

Průvodce výstavou současnou a minulou 1891—1991. Praha, 1991

Zouhar J. Minulý konec století. Brno, 2000