Центральный зал, в котором разместились цветные работы Ф. Зингера, симовлически делит галерею на сектора – в стороны от него раходятся другие залы с черно-белыми фотографиями М. Вагнера и Я. Добровского. Куратор выставки Мартин Вагнер в конце 90-х побывал в Сибири, на Камчатке и на Сахалине, проехал вдоль всей Транссибирской магистрали, снимал китобоев Чукотки и староверов Красноярского края. Ему удалось передать энергию этой малопригодной для нормальной жизни, однако странно-обитаемой земли: в объективе М. Вагнера вулканы, дороги, холодное северное побережье. Филипп Зингер – журнальный фотограф, чьи работы получают призы на международных фотовыставках и публикуются в самых престижных изданиях, таких как Newsweek, New York Time и National Geographic, запечатлел Якутию и Норильск – хранилища несметных природных богатств – алмазов и никелевой руды. Но на снимках мы видим удушливое пространство, норильскую пыль, въевшуюся в панельные стены домов, ржавые металлические конструкции на фоне такой же ржавой, покрытой лишайником, почвы – именно в таких условиях добывается это богатство. Ф. Зингера интересует вся постсоветская география. На кадрах с Майдана – сложенная из деревяшек и фанеры баррикада на киевской улице, на ней сидит одинокий священник, охраняет ее. А вот другая улица – холодная, серая, перегороженная глухой стеной Беркута: лиц нет, вместо лиц – шлемы, черное тонированное стекло. Еще один снимок: цветной фон, на нем ангелы с чуть склоненными головами, а вдоль них идет человек с разбитым и тоже склоненным лицом - Майдан, первая кровь. Свою серию фотографий Ян Добровский, известный чешский журналист и выходец из диссидентской семьи, снимал в Волыни – области на северо-западе современной Украины, бывшей когда-то отдаленным регионом Российской империи. Этой земле пришлось в полной мере пережить исторические трагедии ХХ века, стать символическим «минным полем истории». Волынь не обошли стороной ни разрушения Первой мировой войны, ни межнациональные конфликты, ни присоединение к СССР, принесшее голод, коллективизацию, аресты и расстрелы, ни последующая нацистская оккупация. Снимки Я. Добровского необыкновенно выразительны, интуиция документалиста позволяет ему быть точным в деталях, будь то портрет или бытовая сцена. В объективе фотографа край холмов, равнин и болот, где время течет по-своему. Деревянные избы, патриархальный уклад, дороги размесило, медленный мир ручного труда – захолустье и безвременность, где ничего не меняется. Эта хроника далекой жизни вполне могла быть снята и сто лет назад, если бы в кадр не попала бутылка “Coca-Cola„ или вывеска «Мобильные телефоны». «Я видел деревни, в которых время будто остановилось, а люди, живущие в них, будто находятся в ином измерении. Этот край, израненный историей последнего столетия, обогренный кровью невинных – тот, кто сначала не умер от голода, позже стал жертвой убийц, тот, кто выжил, зачастую сам становился убийцей. Равнина, песок, вода. Река разлилась до горизонта. Вездесущий бывший Советский союз», – говорит Я. Добровский.

В постколониальном мире СССР разница между любым центром и перефирией не территориально-пространственная – она временная. Достаточно отъехать от большого города всего на несколько десятков километров, как мгновенно попадаешь в абсолютно иные экономические, социальные и культурные реалии. На периферии постсоветского пространства отчасти сохранились признаки традиционных сообществ, но сильнее всего ощущаются здесь последствия репрессивной политики, проводимой СССР – коллективизации, насильственных переселений, массовых заключений в лагеря. Фотографы фиксируют материальные признаки эпохи: трубы Норильского металлургического комбината, целиком отстроенного руками сталинских заключенных, увязший в грязи ЗИЛ 131, вывеску «Мобильные телефоны» на фасаде столетней давности – по этим деталям можно примерно сориентироваться во времени. «У каждого из нас, фотографов, свой взгляд: у Филиппа он острый, репортерский, нам же с Яном Добровским нравится чешская школа фотографии – Карел Цудлин или Йозеф Куделка», – говорит М. Вагнер. – «Фотограф снимает то, что кажется интересным ему лично, то, чего у себя дома он увидеть не сможет. Мне нравится, что по представленным на этой выставке фотографиям невозможно определить, когда они сняты. Эти снимки, конечно, не дадут объективной картины того, как выглядит современная Россия или Украина, но это наш субъективный взгляд на постсоветские страны», - говорит Мартин Вагнер

27.09.17 г Прага