История и архитектурный облик доминанты чешской столицы, Пражского Града, складывались веками и усилиями многих творческих личностей. Сегодня речь об одном из талантливейших зодчих ХХ столетия, чье мастерство неоспоримо и уникально.

Семейные корни

Часто, изучая биографии творческих людей, мы узнаем, что в их семейном окружении ничто не предвещало появления художественного таланта. У Отто Ротмайера все было иначе: его предки долгое время были связаны с искусством. Дальний родственник со стороны отца Ян Михаэль Ротмайер из Лауфена в Верхней Баварии был довольно известным живописцем периода высокого барокко (конец XVII — начало XVIII вв.), создавшим немало алтарных образов и церковных фресок. Еще один художник из тех краев, резчик и позолотчик XVII века Ян Кашпар Зехентнер, и его дочь художница Маргарета Магдалена Ротмайерова приходились ему родней со стороны матери.

В XIX веке довольно большая семья Ротмайеров переехала из Баварии в поисках работы на север, в Чехию. Их имена часто встречаются в архивах, в частности, в списках шумавских стеклодувов и рабочих Подбрдского металлургического завода.

Справедливости ради надо признать, что отец Отто, Ян Ротмайер, все же вышел из ремесленной среды. Родился он в 1859 году в Пльзени, воспитан был своим дядей в Горжовицах, где тот имел столярную мастерскую и брал учеников, которых успешно обучал принятым в Германии и Австрии приемам обработки дерева. Приобретенные у дяди знания дали Яну шанс получить очень хорошее место на заводе Рингхоффера, где производились железнодорожные вагоны. Вскоре отец Отто сменил место работы, перейдя на должность мастера в мебельную компанию Йиндржиха Рерса в районе Бубенеч. В то время фирма процветала, выполняя весьма выгодные заказы на мебель для императорского двора и дворцов австро-венгерской знати.

Обе компании, в которых довелось трудиться Яну Ротмайеру, славились высоким уровнем мастеров, отличным качеством изделий и либеральными, близкими к социал-демократическим взглядами хозяев. Именно последнее сыграло в судьбе Ротмайера старшего важнейшую роль. Социал-демократические идеи набирали популярность в массах, росли ряды членов партии и, соответственно, ее финансовая поддержка. Настал день, когда партийное руководство приняло решение вложить средства в жилье для рабочих. Яну Ротмайеру было поручено оборудовать для этих целей здание бывшего дворца Кинских на улице Hybernska, 7. Этот значительный контракт позволил ему хорошо заработать, стать полностью независимым от прежних хозяев и открыть собственное столярное дело.

Рубеж 1880-х и 1890-х был успешным для Я. Ротмайера не только на работе, но и в личной жизни. Он женился на дочери помещика из Высочины Франтишке Фейфаровой, которая 28 февраля 1892 года родила ему сына, названного Отто. Счастливый отец видел в нем наследника и продолжателя ремесленных традиций. И сначала сын вполне оправдывал его надежды. После окончания начальной и средней школы Отто приступил к работе в столярной мастерской своего отца, обучался ремеслу и 23 мая 1911 года сдал экзамен на компаньона. Столярное дело стало его профессией, но далеко не единственным увлечением.

С детских лет он был близок с дядей по материнской линии Франтишеком Кубатой, большим почитателем искусств. С ним Отто посещал выставки современной живописи в Праге, которые произвели на него большое впечатление и пробудили желание попробовать себя на этом поприще. Дядя полностью поддерживал и даже спонсировал посещение различных курсов и классов, в частности Воскресной школы начертательной геометрии под руководством профессора П. Клюгема и вечерних курсов рисования при Высшей школе прикладного искусства (UMPRUM, позже VŠUP) у профессора Й. Бенеша. Прошло не так много времени, и Отто решил окончательно порвать со столярным ремеслом, оказаться от компаньонства в фирме отца и продолжения семейного бизнеса. Получить профессиональное художественное образование и полностью посвятить себя творчеству стало его целью.

Должно быть, отцу Отто было непросто расстаться с планами на участие сына в семейном деле, трудно ему было и оплатить дорогостоящее обучение, которое к тому же вовсе не было гарантией успешной карьеры в области искусства. Чтобы смягчить Ротмайера старшего, дядя с племянником пообещали, что, приобретя знания, которые могут пригодиться ему в ремесле, сын вернется в столярную мастерскую отца. В конце концов родители поддались на уговоры, и Отто отправился на вступительные экзамены в UMPRUM. Перемену в настроениях старших подкрепила стипендия на весь период обучения, полученная им в 1912 году от Пражской Торгово-промышленной палаты. Благодаря ей семейный бюджет почти не пострадал, а Отто смог вместо вечерних посещать дневные занятия.

Учиться с увлечением

UMPRUM был тогда еще относительно молодым учебным заведением, но уже пользовался популярностью благодаря преподавателям — самым значительным деятелям искусства того времени. Среди них были художник Франтишек Женишек, искусствовед Отакар Гостинский, скульптор Йозеф Вацлав Мысльбек и, наконец, два именитых архитектора, Фридрих Оманн и Ян Котера. Согласно уставу школа ставила перед собой цель «обучить художественным навыкам для ремесла и производства и подготовить учителей для преподавания предмета „Искусство и ремесла“ в средних школах». Отто Ротмайера это устроило: он с самого начала сообщил, что не намерен продолжать обучение дальше базовых трех лет и планирует вернуться в семейное дело. Для таких студентов в школе существовало двухгодичное общеобразовательное отделение, обучение на котором включало традиционные академические дисциплины: рисование по двухмерным моделям, с отображением их частей и целого, живопись и скульптуру по живым моделям и то, что называлось «копированием стилистических образцов» — орнаментов и природных объектов.

Отделение в 1903—1925 гг. возглавлял прославленный художник и педагог профессор Эмануэль Дите. Среди его учеников в разные годы были Войтех Гинек Попелка, Ян Чейка, Винценц Бенеш, Ян Зрзавы, Тойен, Франтишек Фишер и другие знаменитые деятели искусства XX столетия. Однако ориентация профессора на реализм и религиозные сюжеты не совпадала с интересом Ротмайера к современному искусству, которое не входило в программу. Восполнить пробел молодой человек решил в частной школе живописи Винценца Бенеша и Отакара Неедлы. В их студии студентам позволялось рисовать в соответствии с последними тенденциями в искусстве, например, в стиле очень популярного в то время Сезанна, а также экспериментировать с упрощением изображения, геометрическими формами, пространством и цветом.

Вовремя замеченный талант

В 1913 году преподавателем Общеобразовательного отделения стал чешский живописец, график, дизайнер, театральный художник, автор герба Чехословацкой республики Франтишек Кисела. Его подход к декору с использованием выверенной национальной стилизации отвечал собственным дизайнерским идеям Отто Ротмайера и его представлениям о современных художественных тенденциях. Кисела очень скоро разглядел в одаренном ученике единомышленника и познакомил его со своими друзьями и коллегами Йозефом Гочаром и Павлом Янаком, также выпускниками Школы прикладного искусства, отделения архитектуры. Эти художники высоко оценили знание Ротмайером приемов деревообработки, его мастерство в проектировании и составлении технических чертежей мебели и стали использовать их для производства набиравших популярность предметов интерьера в стиле кубизма в открытых ими в 1912 году Пражских художественных мастерских (P.U.D.). Через них же Ротмайер вошел в круг пражских художников-авангардистов, объединившихся в общество Skupina výtvarných umělců (1911—1917), то есть окунулся в водоворот модернистских идей в искусстве и архитектуре.

Кисела, Гочар и Янак были не единственными, кто вовремя разглядел талант Ротмайера и привлек его к практической деятельности. Его преподаватель начертательной геометрии, архитектор профессор Ладислав Скрживанек из-за своей «упертости и нежелания воспринимать новое» большой популярностью у студентов не пользовался, но к новаторским идеям Отто отнесся благосклонно и даже привлек его к разработке проекта реконструкции в стиле модерн замка Лукавец в окрестностях Пелгржимова.

Работая бок о бок с уже приобретшими имя и репутацию мастерами, Ротмайер получил огромный практический опыт, а вместе с ним — уверенность, что путь выбран правильно и надо продолжать учебу. В 1914 году он не вернулся в мастерскую отца и поступил на архитектурный курс к профессору Йоже Плечнику. По сути, с этого и началась его профессиональная карьера дизайнера и зодчего.

За плечами у Плечника

Согласившись 1 февраля 1911 года возглавить отделение архитектуры UMPRUM, словенский архитектор Йоже Плечник понимал, что ему предстоит продолжить дело своего друга и однокурсника по Венской академии художеств Яна Котеры. За двенадцать лет работы тот внес радикальные изменения в традиционалистскую программу обучения, созданную еще Бедржихом Оманном, и прослыл настоящим реформатором. К своим ученикам он относился скорее как к коллегам, мотивируя их быть более независимыми, искать собственный творческий путь и избегать слепого копирования почерка знаменитых учителей.

Благодаря публикациям о Плечнике и его работах в профессиональных журналах Volné směry и Styl, он уже был хорошо известен как архитектор и имел отличную репутацию в кругах чешских деятелей искусства, а вот преподавательского опыта у него не было. Но зодчий довольно скоро нашел со студентами общий язык: спокойный и доброжелательный, он всячески поощрял независимое мнение учеников и предоставлял им свободу выбора тем в соответствии с их собственными предпочтениями.

Плечник был последовательным сторонником современного подхода к архитектуре, но считал правильным хорошо знать и творчески использовать и античную греко-римскую классику, и народные славянские мотивы. Кроме того, профессор полагал, что архитектор должен знать на практике производственный процесс, и настаивал на том, чтобы его ученики работали в мастерских, часто бывали на стройках. Потому выпускники отделения Плечника были отлично подкованы теоретически и обладали практическими навыками. Это не раз подтверждалось на архитектурных конкурсах, где их проекты занимали первые места.

За десять лет преподавания в Высшей школе прикладного искусства Йоже Плечник подготовил немало студентов, ставших впоследствии гордостью чешской архитектуры. Среди них Бедржих Фейерштейн, Франтишек Лидия Гахура, Йозеф Фухс, Алоис Метелак, Карел Ржеп и, разумеется, Отто Ротмайер.

От павильона к храму

Отто Ротмайер был одним из любимых учеников Плечника. Помимо безусловного таланта и трудолюбия учителю, должно быть, импонировало сходство их пути в мир искусства через столярное дело, которым занимались их отцы. Оба архитектора отлично владели ремеслом, знали, как работать с различными породами дерева и другими материалами, с почти фанатичной точностью разрабатывали детали проектов. Ценил профессор своего студента и как прекрасного рисовальщика. И очень радовался, когда тот принял решение не возвращаться к семейному делу, а продолжить обучение. Но тут возникло новое препятствие — Первая мировая война.

Занятия в Школе прекратились: здание было отдано под госпиталь. Многие студенты были призваны в австрийскую армию и отправились на фронт. Среди них и Отто Ротмайер — с 16 ноября 1916 года солдат 28-го пражского пехотного полка сначала на Восточном, а потом на Итальянском фронте. Там он был ранен в ногу, а после лечения в нескольких военных госпиталях продолжил военную службу в Тироле, где и встретил конец войны.

Демобилизовавшись осенью 1918 года, Отто вернулся к учебе в UMPRUM. К этому периоду относятся несколько десятков планов памятников и небольших зданий, рисунков мебели и интерьеров, сохранившиеся в архивах архитектора. Не оставил он и работу в мастерских Павла Янака и Йозефа Гочара, которые доверяли ему уже весьма солидные проекты. Среди них разработка плана колонии коммунальных домов в районе Страшнице, а затем возведение Чехословацкого павильона на выставке в Лионе в 1921 году. Должность руководителя строительства Ротмайеру предложил Йозеф Гочар, тот предложение с радостью принял и не разочаровал ни работодателя, ни французскую сторону. Строительным материалом павильона было дерево, и тут Отто оказался в своей стихии. Его столярные и плотницкие навыки пришлись как нельзя кстати, когда из-за забастовки рабочих возникла угроза, что экспозиция не откроется в срок. Первый опыт работы за границей обогатил новыми знаниями и опытом организатора, а также весьма существенно поправил его финансовое положение.

Отто Ротмайер пробовал себя и в проектировании культовых сооружений. Первым его опытом в этой области стал храм на площади Йиржи из Подебрад в районе Королевские Винограды. Плечник был человеком религиозным и всячески поощрял участие своих учеников в конкурсе, объявленном в марте 1919 года Ассоциацией строительства костела Пресвятого сердца Господня. Первое место комиссия присудила проекту Йиржи Мерганца, второе занял Алоис Мезера, а в числе тех, кто удостоился почетных упоминаний за оригинальные идеи, оказался и Отто Ротмайер.

Его проект предполагал замкнутый комплекс с окруженным деревьями водоемом, детской площадкой и высокой колокольней, примыкавшей к длинной стороне приземистого, почти квадратного здания. Сдержанный внешний (всего несколько статуй святых) и внутренний (только предметы для литургии) декор компенсировался неожиданным решением: главный алтарь и приделы располагались на длинной боковой стене, что создавало совершенно непривычный пространственный эффект. Ротмайеру удалось спроектировать монументальное здание, которое выглядело очень современно и в то же время отсылало к традициям античности.

Жюри было восхищено идеями многих конкурсантов. И среди проектов наверняка был бы выбран пригодный для реализации. Однако Ассоциация чешских архитекторов и студенты Плечника обратились к конкурсной комиссии с предложением поручить строительство храма самому профессиональному человеку — их учителю. Что тот и сделал спустя полтора десятилетия.

Однако Отто Ротмайер все же внес вклад в это сооружение, ставшее одной из главных достопримечательностей района Винограды. Как и в Пражском Граде, он оказался незаменимым помощником своему педагогу. Само здание и часть его внутреннего убранства — мебель, главный алтарь из светлого мрамора, дарохранительница с позолоченными рельефами и полудрагоценными камнями, канделябры и паникадила — были готовы еще до того, как Плечник окончательно покинул Прагу. Затем над интерьерами работал Отто Ротмайер. Его авторству принадлежат боковые алтари Девы Марии, св. Иосифа, св. Антония Падуанского и св. Терезы из Лизье. Проектируя их, Ротмайер выдерживал стиль учителя, посылал ему свои эскизы в Любляну для одобрения. Всю правку тот вносил дистанционно, конечного результата он так и не увидел. Но он знал, что, покидая Прагу, оставляет там архитектора, который не посрамит его имени и завершит костел Пресвятого сердца Господня в полном соответствии с его концепцией.

Далее — Пражский Град

В 1920-е гг. перед молодым талантливым выпускником престижной школы UMPRUM открывались неплохие перспективы. Отто Ротмайер мог вернуться в мастерскую отца, а потом унаследовать семейное дело. Звали его и в производственный кооператив, основанный студентами Школы. Но когда профессор Плечник предложил любимому ученику стать его помощником при реконструкции Пражского Града, отказаться было невозможно.

После образования республики к Граду вернулся статус резиденции главы государства. Однако ветхое состояние, устаревшее оборудование и затхлый во всех смыслах слова дух зданий требовали радикальных преобразований. И речь шла не только о жилье для президента, но и о садах, служебных и представительских помещениях. Комиссия, созданная для поиска наиболее подходящего архитектора, рекомендовала президенту Т. Г. Масарику Плечника. Предложенный им проект реконструкции не был, в отличие от прочих, парафразом стилей минувших столетий, а напротив, отражал современный подход к решению классических задач. При поддержке членов Ассоциации Mánes и высших должностных лиц в сфере культуры в 1920 году Йоже Плечник был назначен главным архитектором Пражского Града.

Работы в Граде было много, и Плечник вскоре понял, что ему не обойтись без надежного помощника, грамотного архитектора-практика, имеющего опыт организации строительного процесса. Отто Ротмайер полностью соответствовал этим требованиям, и 7 января 1921 года его кандидатура была предложена ответственным лицам и получила одобрение. Недели не прошло, как учитель и ученик приступили к планированию реконструкции южных садов, проектированию квартиры для президента Масарика и приданию парадному въезду в Град достойного облика.

Однако их тесное сотрудничество длилось недолго. О прославленном соотечественнике вспомнили в Любляне и предложили ему занять престижную должность профессора архитектуры в только что основанном университете, возглавить масштабную реконструкцию столицы и возвести в ней несколько больших современных зданий. Плечник был польщен. Как патриот, он не счел возможным отказаться от участия в преобразовании родного города и принял решение вернуться в Словению после тридцати лет отсутствия.

Незадолго до этого было начато несколько проектов, которые пришлось завершать его ученику. Среди них прежде всего сады Пражского Града. Кому именно из двоих принадлежат планы их перестройки, сейчас уже трудно сказать. Дорабатывая, Ротмайер отправлял их в Любляну на утверждение, а получив обратно, ставил печать Плечника. Доподлинно известно, что хранящиеся в архивах Пражского Града листы со шрифтами для надписей на Моравском бастионе, чертежи вольера у южной стены Терезинского крыла и входа в Райский сад, а также зарисовки фонтана Геркулеса сделаны рукой Ротмайера.

Чтобы президент Чехословакии мог выполнять свои обязанности, не покидая Града, требовалось в кратчайшие сроки решить проблему с его апартаментами. После продолжавшихся довольно долго архивных изысканий было решено разместить их на втором этаже. К тому времени Плечник был уже в Любляне, и канцлер Пршемысл Шамал дал указание Ротмайеру заняться президентской квартирой, основные идеи по оформлению которой принадлежали его учителю. По личной просьбе президента стены библиотеки были оборудованы стеллажами из красного дерева, выполненными по эскизам Ротмайера. Принял он участие и в создании интерьера Зеленого зала.

Документов о персональном вкладе Ротмайера в реконструкцию открытых пространств не сохранилось, но известно, что на его плечи лег контроль за мощением огромных площадей во всех трех дворах Пражского Града.

В 1923 году Отто Ротмайер по просьбе Алисы Масариковой взял на себя оформление парка в Ланах, летней президентской резиденции. Помимо претворения в жизнь задумок Плечника он сам спроектировал новые ворота в хозяйственную часть парка. Изготовленные из лиственницы и декорированные горизонтальными зигзагообразными линиями, они просты по форме и отлично вписываются в окружающую природную среду.

Наследие Отто Ротмайера

За десять лет работы в Пражском Граде Ротмайер выработал свой неповторимый стиль, в основе которого было доскональное изучение истории зданий и пространств и бережное к ним отношение. Такой подход, разумеется, ограничивал полет собственной фантазии архитектора, но на должности помощника Плечника он привык приспосабливать свой стиль к установленным рамкам. Однако в отличие от своего учителя, Ротмайер не стремился к декоративности. Его работы более сдержанны, внешне просты, изящны. Они идеально вписаны в историческое пространство Пражского Града и оставляют ощущение завершенности.

В нашу задачу не входит разбор архитектурных приемов и технических деталей реконструкции, но рассказать о некоторых существенных моментах все же стоит. Возможно, лучшим образцом полностью самостоятельной работы Отто Ротмайера стала реконструкция Терезианского крыла Старого королевского дворца, начавшаяся в 1930-х гг. и с перерывом на военное время продолжавшаяся до 1952 года. Он подошел к реконструкции как архитектор-историк и попытался сохранить обнаруженную историческую кладку. Первый и второй этажи по его замыслу соединены элегантной винтовой лестницей, и теперь остающейся одним из самых впечатляющих элементов комплекса. Опирается она всего на один железобетонный столб, и зодчему удалось визуально отделить современный элемент от оригинальных классических деталей, расширив при этом пространство. Частью замысла стал цилиндрический пассажирский лифт. Его кабина, изготовленная из красного дерева, движется в зеркальной шахте, встроенной в изгибы лестницы.

В 1933 году перед Ротмайером была поставлена еще одна задача, хотя и не столь масштабная, как реконструкция Терезианского крыла. Надо было адаптировать Кларову виллу Na Opyši для нужд строительного управления Града. Архитектор произвел перепланировку внутреннего пространства, а также дополнил его оборудованием и мебелью по собственным проектам: окнами и дверями на медных петлях и простыми массивными деревянными шкафами с медными ручками.

В 1931—1935 гг. Ротмайер вернулся в Ланы, чтобы выполнить еще один заказ Града: возвести новое административное здание Лесного управления на въезде в угодья охотничьего заказника. Объект, существующий и по сей день, решен оригинально: длинное крыло и примыкающее к нему более короткое образуют нетипичный для архитектуры тупой угол.

Даже уехав на родину, Плечник формально оставался главным архитектором вплоть до 1935 года, когда новым обитателем апартаментов в Пражском Граде стал президент Э. Бенеш. Казалось бы, Отто Ротмайер имел все основания стать преемником своего учителя, но место получил его давний приятель и работодатель Павел Янак, с которым новый лидер государства познакомился и подружился в ходе реконструкции здания Министерства иностранных дел. Янак уважал Ротмайера и ценил его талант, а потому предложил продолжить работу над некоторыми проектами. Благодаря этому здравому решению сегодня мы имеем возможность любоваться впечатляющим Ротмайеровым залом (Rothmayerův sál) и Клиновым коридором (Klínová chodba), который ведет к парадному входу в Испанский зал. Параллельно Отто Ротмайер работал над интерьерами Нового дворца и создал в Оленьем рву и в городе Ондржейов памятники павшим.

Для друзей и для себя

Свою творческую энергию Отто Ротмайер почти полностью отдавал Пражскому Граду, на другие проекты у него практически не оставалось ни времени, ни сил. Но и те немногие здания, которые он возвел за пределами замковых стен, остаются ярким подтверждением его самобытного архитектурного таланта.

Во второй половине 1920-х гг. Ротмайер увлекся проектированием жилья, о чем свидетельствуют многочисленные эскизы домов, вилл и дач. Первым практическим опытом стало возведение в 1925 году семейного дома для его друга, мастера художественной ковки Отакара Гатле в деревне Караны недалеко от Брандиса-над-Лабем. Двухэтажный дом с модернистскими интерьерами, круглыми окнами, большими застекленными дверями и огромной крышей-террасой стал своего рода предисловием к собственной вилле Ротмайера, которую он построил три года спустя в пражском районе Стржешовице.

Здание, которое теперь известно как Ротмайерова вилла, заслуживает отдельного рассказа. Оно было не просто результатом ничем не скованного авторского самовыражения, но и на долгие годы стало для него самого, его семьи и друзей уголком надежности и спокойствия. Сюда в 1930 году он привел свою жену Божену, художницу по текстилю и преподавателя нескольких художественных школ. Здесь родился их единственный сын Ян. Отстраненный от работ в Граде сначала в годы Протектората, а затем и при коммунистах (у Ротмайера были большие проблемы с канцлером президента Готвальда Богумилом Червичеком, который открыто критиковал его творчество как извращенное и упадническое), изгнанный с поста профессора Высшей школы прикладного искусства Отто нашел на своей вилле покой и уединение. Он много работал над обустройством сада. Укромные уголки, пруд с лилиями, садовые стулья можно видеть на фотографиях его близкого друга Йозефа Судека «Прогулка в волшебном саду» и «Воспоминания».

В последние годы жизни Отто Ротмайер не был связан официальными обязательствами с государственными структурами и с удовольствием работал над заказами друзей, а также музеев и других организаций, которым требовались удобные и красивые выставочные пространства. Тут архитектор мог не сдерживать полет своей фантазии, а таланта и умения ему и так было не занимать.

Отто Ротмайер умер на своей вилле 24 сентября 1966 года в возрасте 74 лет.

Литература

Briksted J. Relating Architecture to Landscape. E&FN Spon. N.-Y., 1999

Schwarzenberg K. The Prague Castle and Its Treasures. N.-Y., 1994

Prelovšek D. Architekt Josip Plečnik: Práce pro prezidenta Masaryka. Praha, 2001

Horneková J., Karasová D., Krajči P., Malá V. Otto Rothmayer 1892—1966. Praha, 1997