Каких только определений не давали минувшему столетию! Его называли революционным и кровавым, космическим и компьютерным, веком антибиотиков и телевидения. И все же XX век был и останется веком кино.
Строго говоря, братья Луи и Огюст Люмьеры запатентовали свой «синематограф» еще в феврале 1895 года, а спустя месяц, 22 марта 1895 года, в Париже состоялась первая публичная демонстрация возможностей их проекционного аппарата. Однако днем, с которого началась эра кино, официально считается 28 декабря того же года, когда в Grand Café на бульваре Капуцинок прошел первый платный сеанс пятидесятисекундных кинозарисовок Люмьеров.
За остававшиеся до нового века пять лет разработанная ими технология распространилась по европейским странам, попала в Америку, добралась до России и Японии, но кино считалось развлечением эксклюзивным и дорогим. Только с появлением просмотровых залов, специально предназначенных для показа «живых картин», новый жанр искусства шагнул к зрителям, и те ответили ему восторгом и любовью.
Сначала были «передвижки»
Сейчас уже мало кто помнит это слово, между тем именно кинопередвижки, оборудованные компактными, но прочными и довольно простыми в эксплуатации кинопроекторами сыграли огромную роль на начальном этапе распространения кино на обширной территории России. На машинах и мотоциклах, на запряженных лошадьми телегах или санях, а порой и пешком киномеханики со своим оборудованием добирались до отдаленных деревень и зимовок, полевых станов, лесоразработок, геологических партий и исследовательских кораблей, чтобы в тесных комнатах или прямо под открытым небом «крутить кино» — показывать в основном немые узкопленочные 16-миллиметровые киноленты.
На рубеже XIX и XX веков в западноевропейских странах ничего подобного не было, там стали повсеместно возникать фирмы и товарищества кинопрокатчиков, которые изначально стремились устраивать киносеансы в помещениях, обычно в кафе или ночных клубах. А вот на территории нынешней Чехии никаких компаний по производству и тем более дистрибуции кинокартин не было и в помине. Первые фильмы стали показывать зрителям одиночки — обладатели кинематографических лицензий. Купив проектор и несколько «живых картин», эти предприимчивые энтузиасты отправлялись с ними в путешествие по стране, устраивая сеансы там, где удастся договориться с местными властями, найти помещение или открытую площадку и привлечь хотя бы немного готовых платить за непривычное зрелище зрителей. По сути дела, они выполняли ту же функцию, что и «кинопередвижки» чуть позже в России — несли новый вид искусства в массы. Дело оказалось достаточно перспективным: только с 1896 по 1898 год в Чехии было выдано двадцать лицензий на кинематографическую деятельность, из которых пятнадцать — чехам.
История сохранила имя одного из первых странствующих кинопрокатчиков Чехии — фотографа из города Табор Игнаца Шахтля (1840-1911). 6 октября 1896 года клерк таборского магистрата выдал ему предпринимательскую лицензию, согласно которой ее держателю было «позволено устраивать кинематографические представления на территории Чешского Королевства, за исключением Праги и ее полицейского округа, на которые сия лицензия не распространяется». Большинство кочевавших по стране первопроходцев кинодела так и остались в безвестности, но некоторые вспоминаются и поныне. Например, Максимилиан Коцк (Maxmilián Stanislav Kock, 1868—1935), возглавивший в 1920-х гг. один из самых лучших, «премьерных» пражских кинотеатров Passage, или Франтишек Понец (František Ponec, 1869—1943), который отказался от доходной профессии кондитера ради нового дела, пустился в скитания по южной Чехии, а затем смог основать собственную кинопрокатную компанию в Праге, сначала в районе Смихов, потом в Жижкове.
Да и Виктор Понрепо (Viktor Ponrepo, настоящее имя Дисмас Шламбор, Dismas Šlambor, 1858—1926), которого принято считать основателем первого в стране стационарного кинотеатра, начинал как кочевой кинопрокатчик. Купив лицензию у другого «передвижника», Зденека Кербера, он со своим переносным кинопроектором в течение нескольких лет путешествовал по всем чешским землям. А заработав достаточно денег, приехал в Прагу, чтобы открыть собственный кинозал — кому как не прокатчику с лицензией было знать, как быстро растет число зрителей и как важно обеспечить им комфортные условия.
Стоявшие у истоков
Надо сказать, что чехам открыть в Праге свое кинодело на рубеже столетий было не так просто. Неслучайно в выданных кинопрокатчикам лицензиях специально оговаривалось, что заниматься этим «промыслом» они могут только в провинции. Рынок кинопроката в чешской столице захватили зарубежные дистрибуторские компании. Сотрудничавший с изобретателем Томасом А. Эдисоном Адольф Оппенгеймер 18 октября 1896 года провел киносеанс в салоне отеля U Černého koně на улице Na Příkopě, а неделю спустя в отеле Saský dvůr на улице Hybernská уже показывала фильмы конкурирующая с ними французская компания братьев Люмьер. Именно там состоялась первая встреча с кино Яна Кржиженецкого (Jan Kříženecký, 1868—1921) — фотолетописца Праги и одного из первых кинематографистов и прокатчиков в Чехии.
Он начинал как архитектор, продолжил свой профессиональный путь как фотограф, но после того, как увидел произведения братьев Люмьер, делом его жизни стало кино. Свои первые теоретические знания о кинематографии Ян Кржиженецкий черпал из статьей в иностранных журналах. В 1898 году, считая себя уже достаточно подготовленным, он приобретает во Франции кинопроекционный аппарат и шесть бабин неэкспонированной пленки. Это было время, когда в Праге шла подготовка архитектурно-технической выставки Ассоциации архитекторов и инженеров. Отдавая дань своей основной профессии, Кржиженецкий принимал в процессе активное участие, но вполне в духе нового увлечения решил оживить выставку «движущимися картинами». Со своим бывшим однокурсником Йозефом Франтишеком Покорным и на деньги его отца он купил французскую камеру и основал то, что можно считать первой чешской киностудией. Все фильмы были одинаковой семнадцатиметровой длины, сняты неподвижной камерой. Негативы начинающий кинематографист сначала отправлял в Лион, а затем решил все делать сам: проявлял пленки в ванной, а сушил на открытой галерее своего дома.
19 июня 1898 года стало днем его личного триумфа и датой открытия первого столичного зрительного зала. В деревянном павильоне, возведенном в Пражском выставочном центре в Стромовке, который Кржиженецкий громко и солидно назвал «Чешский кинематограф», зрители увидели короткие фильмы из жизни Праги: полуденный выстрел из пушки, суету нынешней площади Мира, посетителей выставки архитектуры и техники... Успех этих фильмов дал старт кинокарьере Кржиженецкого и чешскому кинопроизводству: его и Покорного картины «Свидание на мукомольне», «Образцовый сосисочник и расклейщик афиш» и «Смех и слезы», снятые в конце XIX столетия, исследователи считают первыми чешским игровыми фильмами. Выставочный павильон вскоре стал домом для Народного театра Urania, а кинематографист-новатор до последних дней жизни демонстрировал свои картины в пражских кинотеатрах Louvre и Světozor, в которых служил директором.
Популярность кино у зрителей росла, а с ней увеличивалась и потребность в местах, где его можно посмотреть. Разумеется, кому-то из кочевых кинопрокатчиков удавалось обойти ограничения и развернуть свою деятельность в столице. Так, в 1896—97 гг. сеансы побывавшего во многих городах передвижного «Синематографа братьев Оесеров» из города Жатец проходили в их собственном доме в Праге на улице Korunní, 736. Да и Виктор Понрепо до открытия своего кинотеатра несколько раз гастролировал в столице. В 1901 году он две недели показывал кино в летнем театре в районе Королевские Винограды, а в 1904-м арендовал зал в пивной U Koruny в Голешовицах. Успех этих представлений сделал пражский магистрат более сговорчивым, и в 1907 году Понрепо получил разрешение на учреждение стационарного кинотеатра. Впрочем, с началом XX столетия формальных препятствий для открытия кинозалов становилось все меньше, и, если средства позволяли, путь был открыт.
Так кто же был первым?
В спорах историков о том, кому принадлежит первенство в открытии стационарного кинотеатра в Праге, точка, похоже, до сих пор не поставлена. Один из них, Любош Бартошек в книге «Наше кино: главы из истории 1896—1945» приводит факты, которые говорят, что Виктор Понрепо все же был вторым. Его опередили кинооператор, эпизодически — актер, а в скором будущем преуспевающий владелец нескольких пражских кинотеатров Франтишек Тихи (František Tichý, 1872—1947) со своим шурином Алоисом Яловцем (Alois Jalovec, 1867—1932). Последний, как уже не раз случалось в среде увлеченных «живыми картинами», забросил свою профессию кондитера и полностью погрузился в мир кино. Начинал он с летних демонстраций фильмов в садах на Кламовке, а затем уже вдвоем с Тихим в 1906 году они основали компанию «Первая чешская христианская фабрика Иллюзион». Она располагалась неподалеку от Эммаусского монастыря на Словенах, могла похвастаться собственной кинолабораторией, давала фильмы на прокат, но главное — демонстрировала их в приспособленном специально для этого помещении.
И все же слава основателя кинотеатров в их современном понимании прочно сохраняется за Виктором Понрепо: его кинозал в доме «У синей щуки» на Карловой улице, проработавший вплоть до 1950 года, так и вошел в историю как первый в Праге и даже во всей Чехии. И его создатель заслуживает того, чтобы рассказать о нем подробнее...
Путь к дому «У синей щуки»
Более века прошло с того дня, как сорокалетний Дисмас Шламбор решился на новый поворот в своей жизни и профессиональной карьере. С ним уже случалось такое в юности, когда вопреки желанию отца, мечтавшего, что сын унаследует его ремесло золотых дел мастера, тот, забросив учебу в Германии, полностью отдался своему детскому увлечению — фокусам. Наверное, надо было быть немного авантюристом, чтобы в 80-х годах XIX столетия оставить спокойную жизнь в родной Праге и отказаться от прибыльной респектабельной профессии ради непростой доли странствующего иллюзиониста и чревовещателя. Впрочем, новое дело неожиданно оказалось доходным: вскоре Шламбор смог позволить себе останавливаться в хороших отелях, приобрести вполне комфортабельную кибитку и нанять ассистента. Тогда же ему пришла в голову мысль сменить малопривлекательную для зрителей фамилию на звучный псевдоним, позаимствованный у маленького чешского замка с французским названием Bon Repos, а победное имя Виктор, как ему казалось, уже само по себе сулило удачу.
Слава и успех сопутствовали Понрепо на протяжении 17 лет, но на переломе веков традиционные фокусы и магические трюки перестали вызывать восторг у искушенных зрителей: они предпочитали представлению иллюзиониста выставки и ярмарки, на которых в то время стали демонстрироваться последние технические достижения.
Чтобы быть в курсе новшеств, за зрителями последовал и сам маг. И на одном из таких мероприятий, Юбилейной пражской выставке 1891 года, он увидел фонограф Эдисона, а несколько лет спустя побывал и на киносеансах Кржиженецкого. Будучи человеком предприимчивым, Понрепо купил фонограф и кинопроектор, добыл лицензию кинопрокатчика и с тех пор представления странствующего фокусника сопровождали музыка и небольшие кинозарисовки. Даже собственное выступление он снял на пленку, которая чудом дожила до наших дней и хранится в Национальном киноархиве; этот полутораминутный ролик доступен и пользователям интернета.
Трудно сказать, что стало главным мотивом и стимулом к открытию Виктором Понрепо стационарного кинотеатра в Праге. Возможно, он устал от кочевой жизни и мечтал о спокойной старости в родных местах, или растущая конкуренция между странствующими кинопрокатчиками стала угрожать его стабильным доходам. Но вероятнее всего, он просто почувствовал перспективность нового бизнеса. В любом случае 15 сентября 1907 года Понрепо осуществил свою мечту — открыл постоянный кинозал.
В небольшом помещении на 56 посадочных мест раньше работало кабаре, от которого новому владельцу достались в наследство расстроенное пианино в углу и пыльный красный занавес. Он обновил помещение, устроил гардероб и небольшой буфет в фойе. Главной бизнес-идеей Понрепо было создание домашней, почти семейной атмосферы. Он лично встречал каждого зрителя, пожимал руки, провожал к местам и желал хорошего вечера. Этот ритуал породил еще одну версию появления затейливого псевдонима: владелец приветствовал гостей по-французски (bon repos переводится как «хорошего отдыха»), и многие думали, что это он представляется, и в ответ называли свои имена. Начинающий кинопрокатчик не возражал. Он и попрощаться старался с каждым лично, а чтобы никого не обидеть, снял короткий фильм, в котором вежливо кланялся с экрана, этот ролик показывали после каждого сеанса. Популярность первого пражского кинотеатра была невероятной. Среди его гостей был даже Томас А. Эдисон с семьей, и этим Понрепо особенно гордился.
«Театр живых фотографий! Самое привлекательное и дешевое развлечение в Праге — кинотеатр Понрепо, зал в доме „У синей щуки“ на Карловой улице. Каждую субботу ожившие фотоснимки, сенсационные показы — лучшие картины от признанных кинофабрик мирового класса» — эти объявления бросались на глаза каждому, кто открывал рекламную страницу пражских газет, и публика на них отзывалась с энтузиазмом. Сеансы проходили ежедневно, кроме пятницы. Карел Шламбор, брат Виктора, которого тот привлек к работе, остроумно комментировал фильмы по ходу действия, что очень нравилось зрителям. Немало способствовали популярности кинозала и чревовещательные навыки самого Понрепо, а также наличие у него различных приспособлений для имитации звуков. По сути дела, он создавал саундтрек и практически озвучивал происходящее на экране.
Однако Первая мировая война, кризис и конкуренция (до войны в Праге открылось 15 кинотеатров, а к середине 1920-х гг. их уже было более пятидесяти) нанесли бизнесу Виктора Понрепо существенный удар. Даже оригинальность его подхода к делу и приверженность традициям (он отказывался демонстрировать только что появившееся звуковое кино и даже не стал оборудовать помещение соответствующей системой) работали против него. Доходы падали, ему пришлось отказаться от услуг помощников и нередко «крутить кино» в одиночку: одной рукой вращать ручку кинопроектора, другой каждые тридцать секунд менять стеклянную пластинку с чешскими субтитрами, а еще и манипулировать дуговой лампой. Тяжелое финансовое положение вынудило кинопрокатчика вновь вспомнить ремесло фокусника, дополнять старыми трюками каждый сеанс и даже задуматься об обновлении лицензии иллюзиониста, но смерть от инсульта в декабре 1926 году не дала ему этой возможности.
Однако кинотеатр продолжил свою работу и долгое время оставался единственным, где показывали только немое кино: систему воспроизведения звука в нем установили лишь в 1936 году. Уже давно детище Понрепо покинуло помещение в доме «У синей щуки», кинотеатр его имени разместился совсем неподалеку, в комплексе Национального киноархива, и там по-прежнему показывают фильмы: и старые немые, и артхаус, и независимое новое кино.
Золотой век кинотеатров
Первая треть XX столетия считается золотым веком чехословацкого кинопроката. Однако развитие этого бизнеса не было гладким и безоблачным. Австро-венгерское имперское чиновничество считало его безнравственным. Историк кино Иван Климеш в своем фундаментальном труде «Кинематограф и государство в чешских землях 1895—1945» пишет: «Властям этот новый вид развлечений казался низкопробным и чреватым проблемами. В постановлении от 1912 года, которое действовало на всех чешских территориях вплоть до времен Протектората, в частности, говорилось, что кинотеатры не могут размещаться вблизи школ, храмов и больниц». Разумеется, владельцы находили способы обойти бюрократические ограничения и действовали порой весьма остроумно, например, старались приблизить кинозалы по оснащению и архитектурному убранству к традиционным театрам. Не отсюда ли пошла традиция гардеробов, больших фойе, буфетов?..
Первая мировая война, с одной стороны, вызвала естественный отток зрителей, но с другой — способствовала изменению отношения бюрократических структур к кинопрокату. И. Климеш полагает, что это произошло потому, что «кино доказало свою эффективность как средство пропаганды, к тому же оно давало средства для поддержания вдов и сирот».
В 1920-х гг. в стране насчитывалось более 400 кинотеатров, а перед началом Второй мировой войны — уже около 1800, количество зрителей превышало два миллиона человек в год. Особенно бурно кинопрокат развивался в столице и других крупных городах. В Праге перед оккупацией работало 110 кинотеатров, порой расположенных так близко друг к другу, что, выйдя из одного и сделав буквально пару десятков шагов, зритель оказывался перед входом в другой. Историки кино даже говорят о своеобразных кинозонах, которые называют zlatý kříž — «золотой крест».
Конечно, главным центром, где кипела киножизнь, стала Вацлавская площадь: в 1930-е гг. там существовало 15 кинотеатров, в том числе переехавший в 1912 году в новое, более просторное помещение «Иллюзион» Франтишека Тихого и легендарная «Люцерна». Вторым по плотности был участок улиц Na Poříčí и Hybernská с десятком кинозалов, а третий «крест» протянулся от Юнгманновой площади к улице Na Perštýně. Здесь большие залы на несколько сот зрителей чередовались с маленькими кинотеатрами, которые сейчас бы мы назвали клубными.
Немало кинозалов открывалось и за пределами центрального «золотого треугольника», особенно в районах Нусле (Bouček, Rokoko, Jas, Sparta, Jezerka, Ochrana, Světovid), Жижков (Poncův Royal Biosckop, Edison, Aero) и Винограды (Varšava, Slávie, Pilotů, Flóra). Предприимчивые прокатчики поняли, что «шаговая доступность» кино для зрителей сулит очевидную прибыль владельцам, хотя цены на билеты в этих местах были существенно ниже: три кроны против двенадцати-пятнадцати в центральных кинотеатрах класса люкс. Зато многие из последних были архитектурно-дизайнерскими шедеврами. Кинотеатр Adria (в годы социализма переименованный в «Москву») располагал роскошным залом на 1100 зрителей, Olympik был изысканно оформлен в стиле ар-деко, Cinema Vlasty Buriana напоминал уютный камерный театр-бомбоньерку. В самом передовом для своего времени по техническому оснащению зале Metro перед войной местные коммунисты демонстрировали документальные фильмы о достижениях социализма в СССР.
Ушедшие и выжившие
Разумеется, далеко не все кинотеатры дожили до наших дней. Серьезных причин для их закрытия было немало. При этом военные годы и период Протектората причинили чехословацкому кинопрокату куда меньший ущерб, чем тотальная национализация при коммунистическом правлении. В годы войны часть кинотеатров, особенно принадлежавших евреям, была закрыта или конфискована для нужд немецкой армии. Однако оккупационные власти не крушили все подряд, ибо видели в доступности кино прекрасную возможность для массовой пропаганды: немецкие комедии и мелодрамы сопровождались показом кинохроники, превозносящей победы рейха на фронтах и прекрасную жизнь в тылу. Чтобы не отпугивать зрителя неприкрытой агитацией, прокатчикам было разрешено демонстрировать некоторые чешские картины развлекательного содержания, фильмы германских союзников и нейтральных государств. Под категорическим запретом были лишь советские, французские и британские киноленты, а с 1943 года и американские.
После 1948 года практически вся сеть кинотеатров перешла в руки государства, что немедленно сказалось на репертуаре. 1950-е гг. стали самыми ортодоксально-социалистическими в чехословацком кино, и редко кому из режиссеров и сценаристов удавалось выйти за рамки экранизации классики, отлакированных биографий и «производственной тематики». Зрители не шли на такие фильмы, и, если бы не государственное финансирование, многие из кинотеатров просто закрылись бы. Иногда это и происходило. Если помещение переходило театральному коллективу (так Světovid, позднее Morava, стал домом Театра на На Фидловачце, театру был передан и кинозал Zbraslav), то это можно было считать удачей. Но гораздо чаще кино показывали практически пустому залу.
А вот поводом для падения посещаемости, а потом и закрытия роскошного Metro стала история криминальная: здесь 1966 году педофил с особой жестокостью убил мальчика, и зрители стали обходить один из самых прославленных кинозалов столицы стороной...
Параллельно шел процесс строительства новых кинотеатров, особенно в провинции. Перед Пражской весной в столице их было более сотни, а по стране число превышало три тысячи (3710 в 1965 году, 3540 в 1968-м). Руководствуясь теми же соображениями, что и чиновники Протектората, коммунистические власти использовали кинопрокат как пропагандистский рычаг. Но, как часто бывает, в погоне за массовостью они упускали из виду отдельные «отклонения от генеральной линии». В том же Metro был устроен Кинотеатр ретроспективного фильма, где демонстрировались знаменитые картины времен Первой республики и военных лет с участием таких звезд, как Наташа Голлова, Адина Мандлова, Гана Витова и Лида Баарова, чье имя вообще в те годы лучше было не упоминать. На вечерних сеансах в Alma в 1960-х гг. показывали фильмы Федерико Феллини. Некоторые директора окраинных и провинциальных кинотеатров даже в период нормализации шли на риск и давали зрителям возможность увидеть фильмы опальных режиссеров «новой волны».
В 1970-80-х гг. на государственном уровне было принято решение сократить число кинотеатров, особенно плохо оснащенных и требующих серьезной реконструкции. И к революционной осени страна подошла с числом кинозалов в два раза меньшим, чем 20 лет назад: в 1989 году их было 1530.
Процесс продолжился и после победы демократии. Реституция стала причиной закрытия многих кинотеатров и перепрофилирования их новыми владельцами: кинотеатр Flóra на улице Orlická на Виноградах, в свое время один из самых лучших в городе, закрылся, сейчас на его месте находится офис страховой компании VZP. Кинозал Tatra в районе Нусле сначала был отдан под дискотеку, а сейчас в нем продовольственный магазин. В легендарном кинотеатре Zdar в Подоли новые владельцы открыли одноименный бар и казино, сейчас там размещается музыкальный клуб. Магазины second hand и рестораны, залы игровых автоматов и склады — это картина новой жизни старых кинозалов. Увы, некоторые не имеют и такой, пребывая в полном запустении и ожидая нового предприимчивого хозяина.
Свет «Люцерны»
По данным на конец 2017 года, в Чехии работают 726 кинотеатров, из которых 470 — классические, 25 — мультиплекс, 95 — летние, 42 — киноклубы, 49 — передвижные и 45 — прочие. Столь драматичное на первый взгляд сокращение их числа за неполные тридцать лет на самом деле не означает ни падения интереса к кино, ни кризиса в этом сегменте чешской индустрии развлечений. В 2017 году на сеансах побывало 15,2 млн зрителей, а доход отрасли составил более двух миллиардов крон.
Хочется думать, что не последнюю роль в этой впечатляющей статистике играют не только современные 3D кинотеатры с мощной акустической системой и удобными креслами, но и ветераны киноиндустрии, такие как легендарная Lucerna в одноименном пассаже на улице Vodičkovа.
Построенный знаменитым пражским архитектором и девелопером Вацлавом Гавелом, дедом первого президента Чехии, кинотеатр с роскошным залом на 824 места открылся для публики в 1909 году. Имя зданию дала жена застройщика Эмилия, которая при первом взгляде на эскиз будущего фасада заметила, что он похож на фонарь (чеш. lucerna — фонарь). Первые годы директором кино Lucerna был ее сводный брат и многолетний председатель чехословацкого Союза владельцев кинотеатров Ричард Балаш. Но вскоре после образования Чехословацкой республики директорское кресло занял младший сын Гавела, девятнадцатилетний Милош. Молодой человек немедленно отправился в Париж закупать американские фильмы, которых так ждала чехословацкая публика.
Милош Гавел добился немалых успехов на посту директора кинотеатра, а также главы кинопрокатной фирмы и киностудии. Даже в годы войны ему удалось сохранить место в профессии многим режиссерам, сценаристам и актерам. Финансовые потери и обвинения в коллаборационизме стали ценой за верность делу.
Кинотеатр продолжает работать и в наши дни. О событиях вокруг Lucerna можно написать роман. А можно просто пойти в этот старейший из сохранившихся в Праге кинозалов, чтобы посмотреть хороший фильм.
Литература
Bartošek L. Náš film 1896—1945. Praha, 1985
Štábla Z. Český kinematograf Jana Kříženeckého. Praha, 1973
Klimeš I. Kinematografie a stát v českých zemích 1895—1945. Filosofická fakulta UK, Praha, 2016
ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ
Государственный праздник Чехословакии
Государственный праздник Чехословакии
теги: новости, 2024
28 октября Чехия отмечает День образования независимой Чехословацкой республики. День создания независимого чехословацкого государства является национальным праздником Чешской Республики, который отмечается ежегодно 28 октября. О...
Воспоминания Александра Муратова
Воспоминания Александра Муратова
теги: новости, 2024
14 октября с.г. из типографии вышла первая книга "Воспоминания" Александра Александровича Муратова многолетнего автора журнала "Русское слово" Автор выражает слова благодарности Виктории Крымовой (редактор), Анне Леута (графическ...
журнал "Русское слово" №10 уже в типографии
журнал "Русское слово" №10 уже в типографии
теги: новости, 2024
Уважаемые читатели и подписчики журнала "Русское слово"! Спешим сообщить вам о том, что десятый номер журнала "Русское слово" сверстан и отдан в печать в типографию. Тираж ожидается в ближайшее время о чем редакция РС сразу все...
Выставка в Клементинуме к 100-летию Славянской библиотеки
Выставка в Клементинуме к 100-летию Славянской библиотеки
теги: новости, 2024
В рамках празднования столетнего юбилея Славянской библиотеки 5 сентября 2024 года, в здании Клементинума состоялся международный симпозиум «Славяноведческое библиотечное дело и его влияние на современное общественное образован...
Столетний юбилей Славянской библиотеки
Столетний юбилей Славянской библиотеки
теги: новости, 2024
Дорогие друзья! Вчера, 5 сентября, наша организация "Ruska tradice "с гордостью приняла участие в праздновании 100-летия Славянской библиотеки, нашего многолетнего партнёра. В праздновании юбилея Славянской библиотеки приняли у...
Выставка казахской культуры в ДНМ
Выставка казахской культуры в ДНМ
теги: новости, 2024
В большом зале Дома национальных меньшинств 08.10.2024 в 12:00 открылась выставка, посвященная казахской культуре. ...
Летние выставки в Чехии
Летние выставки в Чехии
теги: новости, 2024
Дорогие друзья! Если вы не уехали из Праги куда-нибудь на море, то у вас есть шанс посетить одну из региональных галерей во время летних каникул. Национальная галерея для местных выставок поделилась своими фондами и поддержал...
Выставка Вендулы Бржезиновой в ДНМ
Выставка Вендулы Бржезиновой в ДНМ
теги: новости, 2024
В Доме национальных меньшинств 2 июля открылась выставка Вендулы Бржезиновой "Мужество, добро, примирение"! Смысловое значение названия выставки таково: "Мужество жить, быть добрым к себе и окружающим и мириться с собой ...